@article{oai:iwate-u.repo.nii.ac.jp:00011360,
 author = {木村, 直弘},
 journal = {岩手大学教育学部研究年報},
 month = {Feb},
 note = {日韓文化の比較研究で知られる李御寧イオリョンは、日本語について次のように指摘している。
　ごく日常的な言葉でも、日本語を習う時にいつも苦労するのは、日本語はあまりに厚化粧していて素顔の意味が隠されていることだ。要するに、言葉の表と裏のズレである。激しい場合には、言葉自体の意味とそれが示していることが、まるっきり反対のことがあるからである（１）。
　韓国語ではなるべく事実を「包み」込まないで伝えようとするのに対し、日本語の場合、物事を示すというよりはそれを「包む」といった感覚が強いと主張する李は、この相違の由来を日本における「包み文化」と「奥の美学」に措定する。「隠すことによってその特性をあらわす」前者は必ずしも日本の専売特許ではなくアジア一般に見られる特徴でもあるが、特に日本の場合、それは「形式論理では割り切れないパラドックスを生かした文化（２）」として特徴づけられる。「包む」ことによって「奥」を創出する後者も同様であり、「包むことによって、奥に隠すことによって、そして逆に心が表にあらわれるパラドックス（３）」の上に成り立っている。そして、それは「日本人らしさ」の要因のようにみなされている「慎ましさ」（「包む」＝「慎む」）や「奥床しさ」が根差す文化的基底と言いうる。
　前稿（４）では、喪葬という霊魂にかかわる両義的時空間に介在する哭声とその騒音性に着目し、そこに付された儀礼的機能の変遷に焦点をあてて論じたが、「つつみ隠す」という国風文化的心性と古代以来の「言霊思想」や、竹筒に通ずる「つつむ」構造を持った鼓つづみについての考察を割愛せざるをえなかった。そこで、この小論では前稿を補足するものとして、慎つつむ＝「包む」というすぐれて日本的な表現方法について、楽器の象徴論や、「ツツミ」に関連する「ウツ」「コト」といった言葉の意味論、そしてそこに看取できる境界的な可逆性、往還性といった視座から光をあてることを目的としている。},
 pages = {81--106},
 title = {ツツまれる音 : 「言挙げせぬ国」における逆説の美学をめぐって},
 volume = {68},
 year = {2009}
}