{"created":"2023-05-15T12:08:47.638154+00:00","id":14123,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"d7b3ac15-cb62-4c2c-92f8-873a2a1cb65e"},"_deposit":{"created_by":3,"id":"14123","owners":[3],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"14123"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:iwate-u.repo.nii.ac.jp:00014123","sets":["1523:1528:1551:1804"]},"author_link":["87000","86999"],"item_41_biblio_info_7":{"attribute_name":"書誌情報","attribute_value_mlt":[{"bibliographicIssueDates":{"bibliographicIssueDate":"2016-03-31","bibliographicIssueDateType":"Issued"},"bibliographicPageEnd":"160","bibliographicPageStart":"131","bibliographicVolumeNumber":"15","bibliographic_titles":[{"bibliographic_title":"岩手大学教育学部附属教育実践総合センター研究紀要"},{"bibliographic_title":"The journal of Clinical Research Center for Child Development and Educational 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Cloud」による壮大な野外イヴェントを成功させ，また，1998年には日本の伝統楽器，オーケストラ，シンセサイザーを融合させた《源氏物語幻想交響絵巻》をロサンゼルス，ロンドンで上演するなど，世界的に活躍してきた。そして，こうしたこれまでの国際的な活躍に対して，Japan Foundationによる平成27（2015）年度国際交流基金賞が，「～（前略）～近年は宮沢賢治の世界を描いた「イーハトーヴ交響曲」において，全世界の若者たちに絶大な人気を誇るボーカロイド（ヴァーチャル・アイドル・シンガー）の初音ミクをソリストに起用して話題を集め，今年５月には中国政府からの要請で「イーハトーヴ交響曲」北京公演を大成功させるなど，83歳を迎えてなお，日本文化紹介と国際相互理解の増進に大いに貢献し続けている」その「功績を称え，今後益々の活躍を期待」して，2015年8月27日に冨田に授与されている（2）。\nしかし，冨田が齢80を越えてから再び世界的に注目を集めたこの《イーハトーヴ交響曲》が，ヴァーチャル・アイドル・シンガー「初音ミク」をフィーチャーしてはいるものの，基本的には，同じく世界平和と希求したベートーヴェンの交響曲，特に《第九交響曲》以降，クラシック音楽の王道的ジャンルとなった「交響曲」であることは看過されてはならない。筆者はすでにこの「交響曲」に取材した２本の論考（3）で，宮澤賢治におけるベートーヴェン《第九交響曲》のいわゆる〈歓喜の歌〉からの影響について指摘してきたが，本稿は，いわば《イーハトーヴ交響曲》に関する拙論三部作の締めくくりとして，これまでその意味について言及してこなかった，いわばこの曲の構成原理とも言える音楽引用の問題について考察する。音楽における引用の問題については数多くの先行研究があるが，この交響曲はそうした先行研究の射程では捉えきれない内容をもつ。そこで，本稿では，改めて「ノスタルジア」という視点を設定し，それらが音楽引用という構成原理によっていかにこの交響曲で効果的に機能しているかを捉え直すことによって，この交響曲だけでなく，本家本元の宮澤賢治作品についての新しい視角をも提示することを目的としている。","subitem_description_type":"Other"}]},"item_41_full_name_3":{"attribute_name":"著者別名","attribute_value_mlt":[{"nameIdentifiers":[{}],"names":[{"name":"KIMURA, 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